Barbar Rosa

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Tausend Jahre Ekel: Ein Detektiv auf Horrortrip Georg Klein, mit dem Erscheinen seines dritten Buchs vom top- und floplistenversessenen Feuilleton zum neuen "Superstar der deutschen Literatur" (taz) ausgerufen, liebt das Spiel mit trivialen Genres ebenso wie die einsamen, moralisch fragwürdigen Helden: Kam sein Erstling Libidissi (1998) als Agentenroman daher, angesiedelt in einer exotisch-fernen und doch seltsam vertrauten Welt, firmiert Barbar Rosa als "Detektivgeschichte". Mühler, "Außendienstmitarbeiter" einer kafkaesk-geheimnisvollen "Verwaltung", erhält den Auftrag, einen Geldtransporter, der samt Fahrern und Transportgut verschwunden ist, aufzuspüren. Im Verlauf seiner Ermittlungen verstrickt sich der lemurenhafte Detektiv immer tiefer in das Rätsel, das er doch eigentlich aufklären soll, wird zum Spielball fremder Interessen. Dem Leser, der Mühler atemlos über 26 Kapitel durch eine namenlose "Hauptstadt", ein in die nahe Zukunft verlegtes post-apokalyptisches Berlin, hinterhertaumelt, wird einiges abverlangt. Die Recherchen führen an bizarre Orte, die Informanten des Detektivs gehen absonderlichsten Professionen nach: Freund Kurti, der in der "Grünen Zisterne", einem ausgedienten Pissoir-Häuschen, einen Videoverleih mit fäkophilen Sensationen betreibt, der Illusionist und Körperkünstler Bertini, der nicht nur am lebenden, sondern gern auch am toten Objekt arbeitet, schließlich der in einem ausgedienten Parkhaus untergebrachte "Gebrauchttextfundus" der Gebrüder Lionel und Arnold Ilbich, ein Warenlager für Bedrucktes aller Art. Das Interieur der degenerierten Metropole wechselt beständig zwischen High-Tech und Industrieschrott; flimmernde Monitore, demolierte Telefonzellen, aus denen es urplötzlich läutet, todbringende Zwillen, liebevoll "Glücksküsschen" genannt. Bevölkert werden die Straßen der rechtsfreien Verfalls-Zone von räuberischen Jugendbanden und Süchtigen, die sich zur Erzeugung eines verbotenen Rauschgetränks zusammenrotten. Lustvoll malt Klein sein schauriges Dekor aus: Eiter und nässende Ekzeme, tonnenweise Fäulnis, Schimmel und Verwesung. Wer hier eintritt, lasse alle Hoffnung fahren. Billige Effekthascherei? Bei all den ausgesuchten Geschmacklosigkeiten, mit denen Klein seine Leser traktiert, sind seine Ekel- und Endzeitbilder nie Selbstzweck, sondern sorgsam als Zitate aus dem "Gebrauchttextfundus" der Literaturgeschichte markiert. Klein verwebt sie zu einer Atmosphäre, in der sich auf beklemmende Art die Zeitebenen mischen. E.T.A. Hoffmanns Ellixiere des Teufels lassen ebenso grüßen wie Pynchons Die Enden der Parabel. In einer paranoiden Vision Mühlers wird so auch das alte Motiv der Kyffhäusersage recycelt: Ein "transparentes Kind" ist hier der schaurige Doppelgänger des sagenumwobenen Barbarossa: "Vom Kinn des Kindes oder von seinen Lippen hing, halb wie ein Bart, halb wie eine an falscher Stelle ausgetriebene Nabelschnur ein fleischfarbenes Gewächs herunter. Es hatte mit der sanften G