CONCERTO POUR PIANO N°4 - SONATES /

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Sollte Ihr Frühwarnsystem Hélène Grimaud noch nicht als eine der hervorragenden Künstlerinnen unserer Zeit angekündigt haben, so tun Sie sich doch einmal selbst einen Gefallen und lernen Sie die erstaunliche Arbeit dieser jungen französischen Pianistin kennen. Wie bei ihren vorhergehenden Veröffentlichungen auf Teldec ist Grimaud nicht darauf aus, eine spezielle (Markt-)Nische zu besetzen. Stattdessen hat Grimaud in überwältigenden Aufnahmen von Brahms und Rachmaninoff auf Kerngebiete der Musik gesetzt. Alle anfänglichen Vorbehalte gegen solche Arbeiten, die bereits allzu oft aufgenommen worden sind, werden schnell von der einzigartigen Poesie und der Ausdruckskraft zerstreut, die ihre Fantasie hier beisteuert, vor allen Dingen bei dieser Live-Aufnahme von Beethovens wahrscheinlich größtem Klavierkonzert. Ganze Interpretationen des Vierten Klavierkonzertes scheitern auf Grund einer Fehleinschätzung seines kurzen Eröffnungsteils mit seinem Mikrokosmos von fünf Takten für Klavier solo; hören Sie sich Grimauds eloquente Artikulation des alles entscheidenden Rhythmus an, der ohne aufdringliches, subjektives Getue ankommt. Ihr Gleichgewicht zwischen lyrischer Stimmung und energischem Schwung lenkt perfekt die Erwartungen für alle folgenden Partien. Masur -- in geradezu telepathischem Zusammenspiel mit der Solistin -- entwickelt eine würdevoll ausholende Sensibilität gegenüber dem ersten Satz, der den New Yorker Philharmonikern Präzision und Liebe zum Detail ermöglicht, ohne die dramatischen Aspekte der Musik aus den Augen zu verlieren. Die Platte umfasst auch zwei der späten Sonaten; Grimaud versteht ihre komplexe emotionale Struktur und bringt sowohl Klarheit als auch Intensität in ihren Ausdruck. Besonders schön ist die Satzvariation des Opus 109, das empfindlich geformt und unbelastet von einem zweifelhaften "Mystizismus" präsentiert wird. Ganz gleich, wie gut Sie diese Musik kennen, Grimaud ist die Art von Künstlerin, die Ihnen ein Umdenken ermöglicht und Sie etwas neu erleben lässt. --Thomas May