Sonaten für Cello & Klavier

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Die Sonaten für Cello und Klavier von Schostakowitsch, de Falla und Weill haben eines gemeinsam: Sie stammen aus einer Zeit, in der Weltkriege, Krisen und Katastrophen an der Tagesordnung standen, genauer gesagt aus den Jahren 1914-34. Schon beim ersten Hören zieht mich die Cellosonate op. 40 von Dmitri Schostakowitsch in ihren Bann. Das erste große Kammermusikwerk des russischen Komponisten weist eine beträchtliche Bandbreite an Stimmungen auf: von sehnsüchtig-geheimnisvoll im ersten Satz, über wild drauflos und schwermütig-innig bis hin zu energischen Ausbrüchen im vierten Satz. Ursprünglich ein Volksliederzyklus mit Klavierbegleitung waren die Siete canciones populares espanolas von Manuel de Falla, hier im Arrangement für Cello und Klavier von Maurice Maréchal. Die einzelnen Lieder kommen aus verschiedenen Regionen Spaniens -- dies bringt sozusagen ganz natürlich musikalische Kontraste mit sich. Gerade mal 20-jährig schrieb Kurt Weill die Sonate für Cello und Klavier. Hierbei handelt es sich nicht um den Weill, wie wir ihn etwa aus der Dreigroschenoper kennen; seine musikalische Sprache in der Sonate ist eher von ernsthaftem und nachdenklichem Charakter. In Bruno Canino hat der Cellist Jan Vogler einen überaus versierten und erfahrenen Begleiter zur Seite. Doch nimmt der Pianist das Begleiten an manchen Stellen nicht zu wörtlich? Dem Schostakowitsch würde ein akzentuierteres, aktiveres Klavierspiel gut tun! Dennoch bleibt ohne Zweifel: Das Duo Vogler/Canino besitzt eine große Palette an Ausdrucksmöglichkeiten und Farben, auch das nötige Quäntchen Raffinesse fehlt nicht. Vor allem das andalusische Wiegenlied "Nana" von Manuel de Falla finde ich in seiner melancholisch-zarten Art besonders gelungen. --Beatrix Gillmann